كان شهراً حافلاً بجلائل الأعمال الفنية فمع بدايته، شاهدنا، نحن القاهريين، على خشبة مسرح الهناجر “القربان”، تلك المسرحية المدهشة التي أبدع إخراجها الإيطالي “ماركو بالياني”.
ومع اقتراب الشهر “أكتوبر” من نهايته شاهدنا على خشبة المسرح القومي “هنري الرابع” لصاحبها “لويجي بيراندللو” الكاتب الإيطالي الفائز بجائزة نوبل للآداب (1934).
ومما يُعرف عن تلك المسرحية أنها من أروع ما أبدعه خيال ذلك الكاتب الكبير. هذا وقد أخرجها “والتر مانفري” حسب رؤية جديدة لأبعادها.
وفيما بين هاتين الرائعتين “هنري الرابع” و”القربان”، جرى افتتاح نادي الفنون التشيكي المصري، حيث عرض الفيلم التشيكي الصامت “كروتزر سوناتا”.
كما بدأ مهرجان “بيتر باتساك” بأسبوع لأفلامه في مركز الهناجر للفنون، صاحبه معرض للوحاته بجاليري الأوبرا، وورش عمل معه في كل من كلية الفنون الجميلة ومعهد السينما.
والسؤال من هو”باتساك”؟
مواهب مجهولة
إنه، باختصار، مخرج نمساوي نجم، كما قال عنه، بحق، الناقد “دسوقي سعيد” في كتيبه “بيتر باتساك” أسطورة نمساوية عالمية في السينما والفن التشكيلي.
وبفضل رصيده الضخم من الأفلام والأعمال التليفزيونية اكتسب منزلة رفيعة في تاريخ السينما المتكلمة باللغة الألمانية. ولقد تميّز عن معظم السينمائيين، بأنه فنان تشكيلي موهوب، ذو أسلوب فريد. وفضلاً عن ذلك فهو صاحب موهبة أدبية أبت أن تتوارى، فتجلت في عدة مؤلفات.
ومن أهم أحداث الشهر الفنية الأخرى انفراد المعهد الثقافي الإيطالي بعرض خمسة أفلام من كلاسيكيات السينما الإيطالية، وكلها تدور حول حياة المعذبين في أرض إيطاليا.
وتلك الأفلام هي “ليالي كابيريا” لفيديريكو فيلليني و”الشحاذ” لبيير باولو بازوليني و”حاصد الأرواح” لبرناردو برتولوتشي و”أب وسيد” للأخوين تاڤياني و”سارق الأطفال” لچورچيو إميليو.
وعند”ليالي كابيريا” اقف قليلاً لأقول..
الحذف لماذا؟
إنه قد جرى عرضه كاملاً، غير منقوص، في المعهد، وذلك بعد أن أعيدت إلى شريطه الدقائق السبع المحذوفة، عقب أول عرض عام له، قبل أربعة وأربعين عاماً.. ومعروف أن هذه الدقائق الثمينة جرى حذفها استجابة إلى الدوائر الحاكمة في مدينة الفاتيكان.
وعلى كُلٍ، “فبليالي كابيريا” اختتم “فيلليني” المرحلة الأولى من مشواره السينمائي، حيث كان، وإلى حدٍ كبير واقعاً تحت تأثير الواقعية الجديدة، وخاصة رائدها المخرج “روبرتو روسيلليني”.
وكانت شخصيات أفلامه، في تلك المرحلة، هامشية، تعيش حياة ضائعة، محفوفة بمخاطر جسام.
و”كابيريا” واحدة من تلك الشخصيات، إنها تبيع الهوى في أطراف مدينة روما ودورها، أسنده “فيلليني” إلى زوجته “چوليتيا مازينا”.
وعن أدائها الممتاز له، جرى تتويجها بجائزة أفضل ممثلة في مهرجان كان (1957). وحولها، وهي تؤدي دور “كابيريا” يدور الفيلم وجوداً وعدماً.
فلا يخلو مشهد من وجودها بشكل أو بآخر. ولا غرابة في هذا، فجميع شخصيات الفيلم الأخرى، ليس لها وجود مستقل، غير متصل بها من قريب أو بعيد.
تفاؤل بلا حدود
فشخصيتها والحق يُقال، هي قصة الفيلم، حيث نراها وقد عبثت بها الأقدار. دائماً ضحية الخداع، ومع ذلك تنهض من عثرتها، متشبثة بالحياة، متفائلة، لا تيأس أبداً.
ومن سمات شخصيتها الأخرى سعيها الذي لا يكل ولا يمل من أجل الفوز بحياة محترمة، مثل الناس العاديين، أن يكون لديها زوج وبيت وجيران يتعاملون معها باحترام.
وتفاؤلها هذا يعود إلى أنها لم تفقد الإيمان، وليس أدل على ذلك من مشهد ابتهالها إلى السيدة العذراء في اللقطات التي جرى حذفها من الفيلم لأعوام طوال!!
لقاء تاريخي
وختاماً، لا يفوتني أن أذكر ذلك اللقاء بين مخرجتين تسجيليتين إحداهما مصرية “عطيات الأبنودي”، والأخرى سويسرية “جاكلين فيف”.
فبفضله أتيح لنا مشاهدة فيلم “الأحلام الممكنة” لعطيات، و”يوميات فلاحين في جرويير” لجاكلين.
والفيلم الأول يعرض لحياة وأحلام الفلاحة “أم سعيد” التي تعيش في قرية صغيرة بريف السويس، حيث تعمل وتدير شئون عائلتها الكبيرة لمدة ثماني عشرة ساعة في اليوم الواحد.
ومن خلال ما تقوله لنا عن حياتها نعرف الكثير عن طفولتها وزواجها وحياتها اليومية، قبل وبعد سنوات الهجرة الي محافظة السويس التي اضطرت إليها بسبب العدوان.
شاعرية الأشياء الصغيرة
أما اللفيلم السويسري فيعرض لنا حياة عائلة من الفلاحين، أو بمعنى أصح الرعاة، صانعي الجبنة “جرويير” على مدار فصول السنة الأربعة، بدءًا من شهر مايو، عندما تؤخذ الأبقار السمان للرعي في أعالي الجبال، حتى فصل الربيع في السنة التالية.
ومن خلال ما نراه ونسمعه نستمتع بشاعرية الأشياء الصغيرة، برتابة حياة الأسرة التي يدورالفيلم حول أشخاصها كباراً وصغاراً، بمدى جمال الأداء اليومي لتفاصيل تلك الحياة.
والحق، أنه من فرط شاعرية تلك الأشياء الصغيرة، مرت دقائق الفيلم السبعة والثمانون وكأنها ثوان معدودات!!